资深调音师分享经验：专业均衡器使用技巧

当今专业音频系统中使用的图形均衡器一般为31频段左右。其推挽电位器的Q值是恒定的，通常为1/3倍频程，因此无论是提升还是衰减某个频率，滤波器的带宽总是相同的，频率提升和衰减的程度一般为6 -18 dB，最常用的是12dB。图形均衡器可以通过面板上推拉按键的分布位置，非常直观地反映出各个频率的提升和衰减。常用的专业图形均衡器的频率调节范围一般为20Hz~20kHz。频率调节点一般从低到高分为：20Hz、25Hz、32Hz、40Hz、50Hz、63Hz、80Hz、100Hz、125Hz、160Hz、200Hz、250Hz、315Hz、400Hz、500Hz、630Hz、800Hz、1kHz、1.25kHz 、1.6kHz、2kHz、2.5kHz、3.15kHz、4kHz、5kHz、6.3kHz、8kHz、10kHz、12.5kHz、16kHz、20kHz等，共31个频点，因为它的主要功能之一就是用来调节室内声场，又称为：专业多频段图形房间均衡器。

下面我将我多年来使用均衡器的经验写下来，供大家参考。

使用均衡器调节声场

在专业均衡器的三大功能中，调节音色应该是最基本也是最常用的功能。甚至目前很多音响工程师只知道均衡器可以调节音色，却不知道专业图文室均衡器更重要。该功能用于调整声场和抑制声音反馈。使用房间均衡器来调整声场。一个非常专业的方法是使用粉红噪声发生器和实时频谱分析仪。但我们现在大部分音响工程师都没有这些设备。他们只能就地取材，利用现有设备想办法调整声场。最简单实用的方法就是使用麦克风来调节。其实关于如何使用麦克风，有一些关于如何调节声场、调节声音反馈的文章，但是我感觉介绍的不够详细或者容易理解。在多年的工作中，我总结了一套简单、实用、易懂的调整方法。具体调整步骤如下：

A、首先找一款频响曲线比较平坦、频响范围较宽的麦克风。最好使用电容麦克风，也可以是质量比较好的动圈式有线或无线麦克风。将此麦克风固定在麦克风支架上，并将其放置在声场的最佳聆听区域。高度约为1.2米。麦克风拾音头的水平位置与主扬声器的中心轴水平。它基本上与主扬声器成等腰。三角形。

B、调整时，除房间均衡器外的所有外围设备均应旁路通过，然后清除均衡器的所有调整点。调音台上麦克风所在通道的均衡器也应该通过，无需调整。功放应打开并打开。把音量调到合适的位置，然后打开调音台的整体音量，开始慢慢推上麦克风音量推子。当您听到轻微的反馈声音时，将麦克风音量推子拉低约6-9 dB。

C. 然后使用房间均衡器将每个点从50Hz 逐渐增加到16kHz。一般情况下，低于50Hz和高于16kHz的频率不会产生声反馈。具体调整步骤如下：

1、找到反馈最强的频点：一般有2个左右的反馈点对声场影响最大。例如，在代号为：W的舞厅中，当我们显着提高400Hz和4kHz这两个点时产生反馈，而其他频点也显着提高（一般在12dB左右），则不存在声反馈。那么我们确定这个声场中有两个反馈最严重的点，分别是：400Hz和4kHz，这时候我们需要将这两点衰减6dB左右，这样有利于接下来的操作。当然，不同声场反馈的频率不可能相同。

2、寻找强反馈频点：一般有3个左右。这时，我们调高调音台上的麦克风音量，然后在均衡器上重新校准除400Hz和4kHz以外的频率。一项一项做出重大改进。如果在200Hz、1KHz、5KHz处均发现反馈，则第二步调整完成。

3、对找到的反馈频率进行处理：通过上述调整，我们总共找到了5个反馈点。我们可以将反馈最强的两个点（400Hz 和4kHz）衰减约6-9 dB。然后将200Hz、1KHz、5KHz这三个反馈输入比较强的频点衰减3-6dB。这时候声场就基本调整好了。

使用均衡器调整声反馈

很多音响工程师都会有一个困惑：调整声场和调整声音反馈不是一回事吗？为什么要区分两者呢？事实上，两者当然是有区别的。虽然调整步骤和方法相同，但达到的目的和效果却不同。调整声场只是找到声场的缺点并进行优化，但没有办法解决大部分麦克风的声反馈。我这里所说的声反馈也俗称：反馈。我们以代号：W的宴会厅为例。该舞厅的音响系统使用了六个麦克风，舞厅内设有三个舞台供演员表演。想象一下，如果这六个麦克风不是同一品牌，并且它们的参数各不相同，想一想在这种情况下完全避免反馈会有多困难。但无论有多么困难，我们都必须想办法解决。我们可以尝试通过以下方法来减少和避免声反馈：首先，对所有麦克风进行分类，选择几个常用的麦克风。如果我们选择2个AKG麦克风，2个SHURE麦克风，然后按照调整声场的方式调整声反馈：

1. 例如，我们可以先拿一个SHURE麦克风，将其固定在麦克风支架上，然后找到三个阶段内的返回输入点。假设我们在舞台a区找到一个500Hz主回波输入点；在b阶段区域找到了另一个630Hz主返回输入点；在c阶段区域还发现了一个800Hz的主返回输入点。

2、然后取一个AKG麦克风，将其固定在麦克风支架上，然后在三级内寻找返回输入点。假设我们在A区找到一个1.25KHz的主回波输入点；在b阶段区域找到了另一个2.5KHz主返回输入点；在c级区域还发现了一个3.15KHz主返回输入点。这样，使用两种类型的麦克风，在500Hz、630Hz、800Hz、1.25kHz、2.5kHz、3.15kHz这三个舞台区域总共找到6个回传输入点。然后根据均衡器上的返回输入来输入这些点。根据尺寸，衰减为3-9 dB。当然，当这三个舞台区域麦克风音量相同时，A舞台可能在三个点上反馈最强，而B舞台和C舞台甚至可能没有一个反馈点，所以必须根据情况灵活调整。情况。

3、使用主麦克风在主表演区域一一搜索回传输入点，然后在演员不常去但很可能去的区域进行搜索，看是否有回传输入点；然后使用不常用的区域。按上述顺序再次搜索麦克风的返回点，这样舞厅内的声反馈就会得到很好的控制。当然，不可控地衰减均衡器是不可能的。如果均衡器衰减得面目全非，千疮百孔，那就连声音的连续性和基本音色都无法保证。

使用均衡器调整音调

一旦声场和返回点调整完毕，专业图文室均衡器最常用的功能就是调整音色。当然，在调整音色时，必须考虑到返回点的频率。如果条件允许，可以添加均衡器。该乐器是专门用来调节音调的。事实上，不同的音响设备、不同的声场当然会对均衡器进行不同的调整，因此不可能有一个相对标准和固定的调整方法。不过，在我十几年的工作中，我总结了一套相对来说适合大多数地方的调整方法，大家可以尝试一下：

A、低频频段调节——调节各种音源的基频部分、丰满度、扎实度：我习惯将20Hz到315Hz的频率范围划分为低频频段。这次调整的重点是关注各种声源的主要基础部分。就像金字塔一样，没有底座部分就没有尖顶部分，所以低音频率的调节非常重要。

从具体操作来看：

1、20Hz和32Hz这两个频率基本上完全衰减了，因为很多音箱的低音频率还没有潜入这个频段。

2、40Hz和50Hz这两个频率恰好是我国目前220V交流电的频率。为了减少电源中的干扰，我们一般将这两个频率衰减5dB左右。

3、63Hz、80Hz、100Hz这三个频率决定了音源的丰满度。一般情况下，不应进行较大的改进和衰减。

4、125Hz、160Hz、200Hz、250Hz这四个点决定了音源的强弱和牢固。升压过多会使声音生硬，衰减过多会导致声音模糊无力。因此，这些点在低频段最为关键。

5、整个低频段需要注意的一点是，如果低音部分增加3dB，功放的负载就会增加一倍。因此，调整时一定要小心。一定要注意音色、声场、功放的续航能力。力量。

B、调节中频段——，调节各种音源的二、三泛音、圆度、亮度：

我习惯将400Hz到2.5KHz的频率范围划分为中频段。众所周知，大多数音源的主要基音部分都会在低音部分，所以它们的二泛音、三泛音、四泛音……都会在中频段。部分；当然，也有一些声源由于频率较高，其主要基频部分会在中频段。总之，这次调整的重点是调整大多数音源的二、三泛音以及音色的圆度和明亮度。

从具体操作来看：

1、315Hz、400Hz、500Hz、630Hz、800Hz，这五个频率影响声源的强度和圆度。这个频率一般很少增加，因为增加会影响音质。例如，当315Hz-500Hz范围增加太多时，声音会变得像从井底传来；当630Hz和800Hz频段增加太多时，音质会变得像手机上的声音。

2、1kHz、1.25kHz、1.6kHz、2kHz、2.5kHz这五个频率影响声源的亮度。这些频率对人类听觉最敏感，因此对整体音色的影响最大。有时在此频率范围内稍微增加或衰减1 或2 dB 就会改变整体聆听体验。

整个中频段也是最容易出现声反馈的频段，所以中频段的频点调整必须非常灵活和仔细。

C、高频段的调节——调节各种声源的多重泛音、色感和穿透力：我习惯将3.15kHz到20kHz的频率范围划分为高频段。这次调整的重点是要注意各种声源。泛音部分、色感和渗透力。

从具体操作来看：

1. 3.15kHz、4kHz、5kHz、6.3kHz是高音区的主要部分。如果这些频率点增加太多，声音很容易产生毛刺或高音反馈。如果频率衰减过度，声音就会显得沉闷、没有磁性、没有活力。所以一定要认真、仔细地去做。

2、8kHz、10kHz、12.5kHz这三个点影响声音的层次感和色彩。

3、16kHz、20kHz 由于目前很多音箱的高频达不到20kHz，而人耳很少能听到这么高的频率，所以我们一般会对20kHz点进行较大幅度的衰减，而16kHz频点其实就是非常重要。如果衰减的话，高音里的金色感觉就没有了。

在整个高频段需要注意的是，当这个频段出现反馈时，由于其频率较高，虽然人耳不会太明显，但连续反馈会对高音造成严重损害，所以不要掉以轻心。小心处理。

至此，大家应该知道，均衡器很难有一个相对固定且万无一失的调节方式。即便如此，我仍然认为有一定的规律可寻。这里我讲一下我总结的一个通用模式。你可以尝试一下。 （以下频率中，+代表改善，例如+3代表增加3dB；-代表衰减，例如-12代表衰减12dB；0代表没有改善或衰减）：

A.大多数综合性能音响系统中均衡器的调整：

20Hz[-12]、25Hz[-12]、32Hz[-10]、40Hz[-8]、50Hz[-4]、63Hz[-2]、80Hz[0]、100Hz[0]、125Hz[0] 、160Hz[-2]、200Hz[-3]、250Hz[-3]、315Hz[-3]、400Hz[0]、500Hz[0]、630Hz[-2]、800Hz[-1]、1kHz[0 ]、1.25kHz[0]、1.6kHz[-2]、2kHz[-3]、2.5kHz[-3]、3.15kHz[-2]、4kHz[-2]、5kHz[-2]、6.3kHz[ -3]、8kHz[0]、10kHz[+2]、12.5kHz[+3]、16kHz[0]、20kHz[-9]。

B. 大多数迪斯科和慢摇酒吧音响系统中均衡器的调整：

20Hz[-12]、25Hz[-12]、32Hz[-8]、40Hz[-5]、50Hz[-2]、63Hz[0]、80Hz[0]、100Hz[0]、125Hz[+2] 、160Hz[+2]、200Hz[+3]、250Hz[+1]、315Hz[-1]、400Hz[0]、500Hz[0]、630Hz[-2]、800Hz[-1]、1kHz[0 ]、1.25kHz[0]、1.6kHz[-2]、2kHz[-4]、2.5kHz[-2]、3.15kHz[+2]、4kHz[-2]、5kHz[-2]、6.3kHz[ -3]、8kHz[-2]、10kHz[0]、12.5kHz[0]、16kHz[-3]、20kHz[-9]。

使用专业均衡器时的注意事项

1、通常声反馈集中在100Hz-10kHz范围内，因此调整时必须有针对性。

2、调节声场时，除房间均衡器外的其他外围设备均应旁路，调音台上麦克风所在通道的均衡器也应旁路，无需调节。

3、使用均衡器调节声音反馈时，只需经过压缩器即可。其他外围设备如激振器等必须调整至最佳性能状态。调音台上麦克风所在通道的均衡器也必须调整到最佳性能状态。状态，这与调整声场的方法明显不同。

4、无论你使用均衡器来调整声场还是调整声音反馈，如果系统中有压缩器，就必须通过它，否则麦克风在最初反馈时会受到压缩器的限制；等到反馈输入信号很大，无法被压缩机抑制时，反馈就会突破压缩机的限制，突然变得非常强大，很容易损坏设备。

5、经过多年的实践，在调节声场、调节声音反馈时，可以一边调节一边播放一些背景音乐。这样可以使声场活跃起来，更容易调节。

不知道说了这么多对大家有没有帮助。最后我想说的是，在现场表演时，如果声场调节不好，整体的音色和平衡性就无法得到保证；如果声反馈调节不好，即使是反馈，也是一个非常严重的问题。我一贯的原则是：整个演出只要有一个反馈，就是失败！因此，我经常将演奏过程中推动混音器推子形容为按下定时炸弹。你不知道什么时候会爆炸（反馈），所以现场操作时需要非常小心，感觉如履薄冰！因此，现场音响师的压力是非常大的。如果录音不好，我们可以重新录制或者剪辑修改，但是如果现场表演的时候哪怕是有声反馈的声音，那就像泼出去的水一样无法收回，所以很多高层音响工程师不想做现场音响。分配。