《三贵情史》：终于有电影《笔直的地球》了，想给你一个好梦｜主创专访

与电影素材释放出怀旧复古气息和小众感觉不同，《三贵情史》其实是一部适合今天的电影。

拿现在流行的娱乐方式来比喻，《三贵情史》就像我们熟悉的剧本杀、密室逃脱、酒馆音乐剧一样，提供了另一种沉浸感。

只不过那不是刺激，而是放松式的治愈。

说白了，这不是一部紧张快节奏的电影。如果你想在周末或者工作日之后来一次轻松愉悦的心灵SPA，“好听”《三贵情史》一定可以做到。

这也得到了一些观看《三贵情史》首映的导演、编剧、演员的认可。

首映当天，现场出现了很多熟悉的面孔。他们以作品为人熟知，但映后透露出的惊喜和肯定，也非常坦白地暴露了一个事实。

对于《三贵情史》，他们事先是有疑问的。

确实，奇幻爱情、音乐元素、亲吻某人睡着的男孩、听起来有点“老套”的真爱、梦幻般的基调和风格、充满各种不切实际元素的真人电影、基本上……这么长时间以来，我在国内都找不到可供参考的奇幻创作类型。

稀缺又大胆，那么，可以吗？

答案是肯定的。

我不得不承认，《三贵情史》是非常不同的。与今年上映的电影不同，也与以往的电影不同。

至少在目前的环境下，观众很难在很短的时间内做出太多与现实直接相关的解读。

因此，对于绝大多数观众来说，《三贵情史》实际上指向的是另一条路。

也就是说，暂时脱离现实的沉浸感，就像两个小时的梦一样。

如果以此作为观影的出发点，那么奇幻的背景、架空结构、频繁出现的音乐元素、象征性的表演方式以及《三贵情史》的舞台感都会让观影过程《三贵情史》非常享受。

因为《三贵情史》的整体品质让包裹在火云色调中的观众在与《三贵情史》产生共鸣的瞬间暂时与现实隔绝。

另外，《三贵情史》可以说的是，没有任何劝退观影者的叙事节奏。

故事本身并不复杂。关键在于他们采用的三段式叙事结构和部分人物设定，符合当下短视频的视听消费习惯。

剥去其他设计，用通俗的方式来诠释，《三贵情史》讲述了一个被诅咒的男孩遇到了三个“危险”的女人，并最终通过一系列事件解除了诅咒的故事。

男孩亲吻睡着的人的场景有一些流行喜剧的元素。一个是大胆偏执的可爱疯狂的人，从自己的角度爱人，另一个是想要“全世界都爱我”的闪亮明星，迅速陨落，但最终过着平静的生活，最后一位有着凌驾于爱情之上的简单正义的世界观和冷酷飒爽的举止的女孩。

从年轻一代的视角以及短视频文化所体现的对女性形象的向往来看，三位女性都有着可圈可点的角色，都是非常当代的人物。

同时，因为三个人物带来的不同的跌宕起伏，让影片的叙事节奏变得更加清晰，不会感到枯燥、拖沓。

《三贵情史》的创作起源可以追溯到2016年。随后在2019年，第四届中国青年电影导演扶持计划（以及“葱计划”）和2020年金鸡创投受到关注，得以进入生产流程。

影片杀青后参加海外电影节，荣获第22届纽约亚洲电影节评委会特别提及奖，并入围国际奇幻电影节（FANTASIA）新生竞赛单元，备受关注。

就像先出海一样。

国内上映时间恰逢本土电影创作急需多元化探索、众多新面孔积极进入市场的阶段。

超越作为院线电影可以尝试的类型，回到电影本身的角度，《三贵情史》的稀缺性和大胆性也非常有价值。

这也是一些导演、编剧、演员对《三贵情史》产生共鸣的原因。

他们很珍惜这次尝试，但也想倾听更多外界的声音。

在外界眼中，付嘉是一个合格的“老人”，他应该对《三贵情史》有一些专业的直觉，即这部电影在院线电影方面会有多大的空间。

付嘉坦言，这是一个与自己反复战斗的过程，但《三贵情史》在独特的创作风格上仍然能直观地感受到电影产业融合的过程。

付嘉觉得这是她作为电影人的使命之一。至少在《三贵情史》，她和刘思怡实现了突破。

他们直接回答了一些问题。

左边是导演刘思毅，右边是总制片人付嘉

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这部电影感觉完整且天衣无缝，每个人都很美丽且具有标志性？

付嘉

童话或幻想有问题。你不可能逐渐让每个人都相信他是一个什么样的人。你必须从一开始就让人们感觉良好，而且你不能断开连接。

这里演员很多，他们的表演结合了舞台感。我们在阅读的时候，在讨论表演风格时提到了这一点。它不能太现实，尤其是在性能方面。

怎么控制速度，导演在现场，这就是她的能力，她确实把大家的速度控制得很好。

刘思义

故事本身其实有点漫画化，所以甚至有人在看剧本的时候把它想象成漫画。因为它的长度也有限，所以它确实必须具有一定的象征意义。

电影演员都有一些符号感，有的是服装，有的是发型，有的是特定的体型和动作。

此外，一些配角更是具有象征意义。例如，继母是一位非常漂亮的女演员。从侧面看她有一个美丽的鼻子，有一种怪异的几何美。再比如，地下室工厂的守卫个子都很高。我们寻找的高度超过2.2米。虽然在大电影中看起来没有那么夸张，但却给人一种很能匹配主角的感觉，给人一种童话般的氛围。它持续到最后并且可以非常完整。

当然，我们也删除了一些场景。另外，大家可能对这种题材有审美倾向，所以海外的一些评论也说了同样的话，说里面的演员都很漂亮。

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难道三桂的童年就太长了吗？

刘思义

因为我也问过一些同事，说他看的时候也觉得慢，但是看完整部电影之后，一想就不再有这样的感觉了。

从整个故事来看，三桂的童年经历非常重要。放映后我也收到了反馈。有人说，这段让她回到了童年。所以，大局还是很重要的。

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三位女性形象设定的如此差异支撑着影片的节奏，让观众感受到跌宕起伏。三幅画面的设定似乎还有相当大的解读空间？

付嘉

是的。当我在写剧本并给三个角色贴上标签时，我意识到这三个女人实际上可以代表同一个人。

它是一个人在不同关系中，或者在不同年龄、成熟阶段的不同表现。写着写着，我们就觉得可能有这样一个理解的方向。

刘思义

它也可以进行解释。你可以感觉自己的爱情比较对应这里的哪个女人，那么也可以是这里的女人对应你，你在什么阶段对爱情有感觉呢？感觉。

比如周也饰演的玉玉这个角色，就有点像女孩子的幻想爱情。我们还不知道什么是爱。也许有很多想象和幻想，但你爱上的是幻想，而不是真实的人。

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婷婷的结局或许有些争议？

刘思义

婷婷的结局其实是开放式的，但是确实很大胆，因为这个人小时候在上一集中出现之后，后来就没有出现了，然后最后又出现了。

但婷婷也有理性的一面。比如我之前认识的雨雨和夏姐（姚晨饰），对于爱情还有着迷茫，她们会问很多问题，然后就要不断地考验人与人之间的关系，仿佛想要知道他们之间的关系。寻找正确性是很累的。

但婷婷就是不知道该怎么问这些问题。包括她和三桂的交往，她的一切行为都是按照她自己的价值观去做的。

这里我想说的是，在我们的电影中，如果说真爱，我们还是想说两个人是为了彼此。我个人觉得，在一段非常真诚、关怀的关系中，留下来的人是比较可怜的。那天我在拍摄那个场景时我感到非常难过。我感觉他对三桂太残忍了。

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这种类型的电影在看电影的时候需要有一些期待吗？

付嘉

我们在看影评的时候发现这部电影确实不一样，需要你放下包袱。

同事在现场审片时表示，这部电影让他逐渐放下了审片的负担。这不是一个立即放下包袱的过程。他首先坐在那里，检查你如何使用镜头、如何拍摄光线以及如何讲述故事。这是一个渐进的过程。

我的另一位同为业内资深人士的朋友说，他是一个不相信爱情的人，但在看电影的过程中，他逐渐放下了自己的信仰和不相信。

总的来说，观众能够感受到这部电影从头到尾贯穿的舒适感。

张霁先生在点评时提到，这部电影是对电影本质的回归。我想这句话说到了我们的心里。

电影的本体是否必须让我们能够分析、判断、做出理性的决定？我想我们的电影可以给你提供一两个小时的梦乡。当你身处电影院的黑暗环境中时，它可以为你提供一个非常私密的梦境。

如果只是做这样的梦，两个小时后应该会很舒服。这是这部电影的精髓之一，也是我们创作中一直坚定追求的。我们没有人认为电影可以或必须具有电影以外的许多功能。

当然，从这个角度来看，你可以看到我们通过电影手段来达到这个目标，付出了很大的努力。我们对整个影片的要求非常严格，无论是从技术角度还是艺术角度。这些细节都可以在电影的最终效果中看到。

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主创团队是否也经历了一些波折？

付嘉

当我们选择主要创作者时，我们会看看他的理解与我们的理解是否相差太远。流程不断调整，电影选景中间不断更换人。当然，确实有预算限制。

我觉得我们很幸运，我们真的找到了这样的人，并且在同一个频道。

剧院确实是一个花小钱办大事的剧院。你会发现我们没有钱去租一个巨大的工作室，但是我们有很多风景。于是我们想了很多办法。也许看的时候会有一些很原汁原味的老电影的感觉在里面。

刘思义

喜欢老电影的人可能会喜欢，里面有一些手工的质感。

付嘉

我当时挺苦恼的，因为没有足够的钱让导演把所有的东西都实现，但是当我拍到一半的时候，我发现因为非模拟的感觉，其实有一种很可爱的感觉。

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影片的细节做得非常好，包括复古元素，相当风格化。在具体执行中，您是如何在有限的预算下保持细节的统一性和风格化的？

付嘉

导演本人很喜欢Vintage。

刘思义

虽然写剧本的时候我不写文字，但是因为我和另外一个编剧合作，我们从来没有写过这种类型的东西，所以我必须要让他看到一些东西，所以在写剧本的时候，我会给他看很多东西。图片。

当剧本里确实有一些东西的时候，我就找了很多图片，请求编剧尽可能让我脑子里有这个世界，包括人物的卷发和雀斑，雨雨的发型，还有夏姐的造型。外观也是参考的，但是比较具体。主创进来后，根据我的前期准备，给了我一个初步的粗略想象，大家共同努力填写完成。

付嘉

还有一个事情是和我们电影工业的进程有关的。电影不是闭门制作的。并不是说我们在剧本中应该有多少描述，因为就电影文本创作而言，不应该有太多的描述。随着人物故事的进展，包括环境的发展，他们被创造出越来越具体的视觉印象。

这是我过去的经历促使我向导演和主创反复强调的。电影的专业工作流程意味着你必须将你的核心大脑统一在一个意识中。一旦你处于一个统一的意识里面，由意识产生的专业想象力就不会走得太远。

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首映的时候，大家在评论中都提到了稀缺和大胆，但是稀缺和大胆会给观众一种非常刻板的印象，让他们觉得小众。你怎么认为？

刘思义

作为我的第一个长篇剧本，我认为这个故事很有趣。我当时写的时候并没有意识到这是多么难得和大胆，也没有想到这会给我以后带来很大的困难。

付嘉

刘思义

我最初的想法是让一个男孩亲吻某人然后睡着。然后我就把这件事告诉了贾姐。大家都觉得挺有趣的，但当时还没有成为童话类型。贾姐一开始觉得很有趣。可以拍成喜剧。

付嘉

我当时接受的是，有一个男孩在他们熟睡时接吻某某，但整个概念很模糊，我只是觉得这很巧妙。我还没有考虑过它必须是什么类型。但在逐渐成型的过程中，我的心越来越重，我也会问：这件事怎么变成这样了，我该怎么办？

在这个过程中，毕竟我比她年长，包括我在这个行业里也呆了更多年，所以每次看到他们出来的东西，我都是既高兴又担心。

我很高兴我真的很喜欢它，而且确实有进步。每次我都在不断地前进，但越往前走，我就越担心以后如何经营。

但我的想法是，你得让子弹飞一会儿。

作为一个资深修炼者，总要有这样的勇气。当它逐渐成型的时候，我就开始考虑它实施的可行性，比如规模的可行性。所以我也会对团队说，你不能这样写，因为你这样写我们就拍不了了。

所以，总的来说，我比他们跑得远一点，在可行、可行的地方等他们，然后我们一起讨论、总结、一起前进。

总体来说，我们是一边鼓励一边讨论。我们还进行了非常尖锐的讨论，包括马戏团的缺席。

刘思义

正确的。但贾姐给了我很多建议。当我们在写剧本时遇到困难时，我们会去找她。贾姐是一个演技很强的人。每当我们遇到困难时，我们都会告诉她，她就会跳舞并用笔画出来。

付嘉

他们有气场。不过，有时候他们觉得有些部分看起来有点做作，或者不合理，所以我会尝试一下，表演一下。表演结束后，能否向前跑，对他们来说可能会更直观。概念。

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作为您作为导演的第一次首映，首映后的感受如何？

刘思义

此前曾在纽约亚洲电影节展映过，那是该片的首次公开放映。我和观众一起观看了。

这次中国的情况有所不同。就是说大家看完之后，我进去的时候，心里是紧张的，忐忑的。

我为首映准备了一些台词，但有几次情绪激动，哽咽了。我说不出话来，完全忘记了草稿的事。我真的不想在那个时候太情绪化或流泪。

无论如何，我都感到非常遗憾。因为我有太多的话和感谢，不是感谢主创，而是感谢一路陪伴这个项目的人们。

付嘉

我已经看了无数遍了。对思怡来说，这是第一次，但对我来说，却不是。因此，我有一些预测，也有一些面对观众的经验，但这对我来说仍然是一个特殊的时刻。

作为一名电影制片人，你的经历让你变得越来越专业。你会进行一些情感和理性的控制，希望自己的情感和工作之间有一定的距离。然而，你不能完全远离它。如果你真的能创造出这个距离的话，这部电影就无法打动你。你必须与电影有情感关系，你必须与工作伙伴有情感关系。

确定性的程度是相当微妙的，或者说是相当矛盾的。

和思怡合作了这么久，她其实是一个咬牙跺脚不肯放开内心最感性的一面的人。我也是这样，所以现在我们一路走来，还是有很多成功的。非常匹配。

我们都很内敛，不想在工作中出现不专业的关系。我们尽力在电影和工作的环境中建立这种关系。

它有温暖。我记得电影结束后，我们举行了一个非常愉快且成功的杀青仪式。包扎仪式上，我咬牙跺脚说，我说我们都能忍，谁都不要。任何情感上的放纵。

我说我们等电影上映吧。

但没想到，现在首映已经开始，电影也即将上映，我们还是觉得现阶段任何时候都不应该这么肆意地释放自己的感性，这是不合适的。

我们不应该在公共场合表达个人情绪。也许这也是一个职业道德和对职业坚持的问题。