小黑资源网手游攻略新游动态激浪烟雾弹《夜晚姐妹会》中的16个女孩名字，你知道吗？

激浪烟雾弹《夜晚姐妹会》中的16个女孩名字，你知道吗？

时间：2024-04-30 15:04:03 来源：网络整理浏览：0

“不安”是米尔豪泽作品中人物的常态。他们可能会因为扔刀这种血腥的艺术会对人造成多大的伤害而感到不安，或者他们可能会因为看到一个多年不见的朋友爱上一只青蛙而感到不安。被抓到床上后不得不面对另一个男人感到不安。

以《黑夜姐妹》为例，我们看看他写了什么：

在一个神秘的小镇里有传言说黑夜姐妹会已经控制了镇上的一些中学女生。他们大多数年龄在12-15岁。他们在晚上偷偷溜出家门，寻找黑暗而秘密的地方。

人们推测他们疯狂地跳舞、喝动物的血、赤身裸体地互相戏弄对方的身体。也许他们喝了一种奇怪的液体，会让人陷入性疯狂。

十三岁的艾米丽站出来指责姐妹会的邪恶行径，称她被迫在森林里脱掉衣服，否则他们会把她绑在树上，用别针刺伤她。他们抚摸她的胸部，亲吻她，并强迫她做同样的事情。艾米丽列出了 16 个女孩的名字。

玛丽·沃伦冒着被联谊会开除的风险来捍卫联谊会。她指责艾米丽撒谎，称艾米丽因向他人泄露联谊会的信息而被开除，她出于怨恨而想报复她们。但她没有透露姐妹会到底在做什么。

莱维娜死了，因为艾米丽的证词中有她的名字，她吞下二十颗安眠药自杀了。艾米丽立即反驳了她的所有指控，并承认联谊会聚会上“什么也没发生”，只有沉默。她撒谎是因为她向其他女孩讲述了联谊会的事情，并被取消了资格。

人们越来越怀疑姐妹会的恐怖，没有人了解姐妹会到底发生了什么。一位父亲跟踪他的女儿。在那里，他看到了令人困惑的一幕：女孩们只是在树下坐了很长时间，没有说话。

人们开始焦躁起来。有人声称父亲撒谎是为了保护女儿。有人指责女儿故意误导父亲。有些人甚至认为姐妹会实际上是一个知识分子和政治组织；只有少数人相信这一点。某种沉默...

与米尔豪瑟的许多小说一样，结尾没有戏剧性的高潮。《黑夜姐妹》讲述的是未知、逃避和恐惧。女孩们不会告诉父母联谊会发生的事情，因为什么也没发生，这对父母来说是最不能接受的。

我们不能禁止姐妹会，我们害怕神秘，怀疑沉默，我们指责成员的黑暗罪行，这些罪行悄悄地安慰我们——因为如果他们是，我们仍然会不认识他们吗？因为我们宁愿接受巫术，也不愿沉默；宁愿赤裸裸的狂欢，也不愿在黑夜里一动不动。但女孩们却渴望安静地挤在一起，成为眼神空洞、胸膛坚硬的苍白雕像。我们应该对我们的女儿做什么？】

父母一味指责、恶意揣测，都是因为害怕自己无法理解女儿，同时女儿也不渴望被理解。指责他们邪恶，是因为他们的父母懂得邪恶，懂得反抗，能被“拯救”，能沟通；但人们无法理解另一个人的完全沉默。那么女儿呢？我只想隐身，无限期地退入黑暗，不被定义，拒绝标签。

“不可知”是恐怖之源

在《黑夜姐妹》中，最深的恐怖不是本文序言中提到的烟雾弹——狂野的舞蹈、堕落的性爱；这是未知的和不可知的。 “不可知”的概念贯穿于米尔豪瑟的短篇小说集《拿刀人》的所有章节。简单分析其中的几条，就能清晰地发现“不可知”在他的小说中是如何生长的。

在《飞刀者》中，几个男人去看飞刀表演。掷刀表演者亨什是一位伟大的艺术家。除了巧妙地不伤人之外，他还可以巧妙地伤人并留下小痕迹。最后，故事表明他在舞台上追求终极“标记”，将一把飞刀扔进了观众的胸口。

[这样的进步是绝对必要的，因为没有它，一个飞刀表演者永远无法希望留在公众的视线中......我们当中有人安全吗？这件事让我们越来越不安，到了晚上，当我们从不安的梦中醒来时，我们又兴奋又沮丧地想起了那个旅行飞刀的人。】

即使在这个集合中，“刀表演者”也非常聪明。非常短小紧凑，张力逐层增加。观众一方面希望看到更多精彩的场面，但另一方面又对自己进行道德谴责：我看到这种事情是对的吗？勇敢的人选择成为艺术的受害者，让大师在自己身上留下印记。在这里，大师追求的是每个人（包括小说中的“我”）的“不可知”境界。这是很少有人涉足的境界，无法理解，但却能隐约感觉到兴奋。这似乎暗示着艺术的最终结局是毁灭，这也呼应了《天堂》中的一段话。

[是否有某些类型的娱乐，就其本质而言，不会寻求更极端的形式，直到它们完全耗尽其可能性并且无法停止，最终导致毁灭的黑色狂喜？】

在《天堂》中，商人沙拉比用他惊人的商业头脑，创造了世界上最伟大的游乐园和最刺激的游乐设施。但他并不满足。他逐渐将游乐园视为一件艺术品，这让他的作品变得越来越怪异。在他的第二个公园里，游乐园“不再好玩了”。

[我们听说过有巨大的噩梦般的花朵和想象中的飞行动物的梦境，听说过不可触摸的柱子和可以吃的发光盘子。一些人声称突然出现了通往水下王国的台阶，而另一些人则声称看到了城市的消失和以前从未见过的复杂的巨型结构。】

而在他的第三个游乐园里，充满了恐怖的画面、赤裸裸的恶意和难以忍受的噪音。这个黑暗的游乐园吸引了很多人加入其中，有些人甚至选择在那里结束自己的生命。

[我们听说过一段烟雾缭绕的现场插曲，其中一名投掷刀的表演者刺穿了纺车上一名穿着亮片连衣裙的女人的手腕，一名吞剑的表演者从他的喉咙里拔出了一把血淋淋的刀。剑……不幸的恋人用铁链绑住手腕，跳到被红色丝绒绳挡住的观众面前自杀了……]

这种“主人独自进入最终状态，而他的追随者无法完全理解但却被强烈吸引”的戏剧可以说在他的不同小说中不断重复。在这些小说中，观众的“不可知”与“欲望”的结合是可怕的。他们越不了解潜在的黑暗欲望，就越会被它吸引而无法自拔。米尔豪泽为小说中的各种人物设定了一个空白。沟通之路断了，相互理解的可能性不再出现，但暗流之下，他们依然被吸引。

在“不可知”的道路上走得最远的是《新自动人形剧场》。在这个故事中，人们痴迷于一种名为“自动机”的小型机器人木偶。精美的自动人偶有着丰富的表情和动作，这也意味着大师需要花费数年的时间来打造它。

在这个故事中，最令人不安的是格罗姆大师的作品。他的艺术造诣令人惊叹。他制作的男性自动人偶让上流社会的名媛着迷，他制作的女性自动人偶让男性贵族着迷。他们会为此而死。

[年轻女性特别容易受到那些发条眼睛的奇怪力量的影响。一个著名的例子是伊尔莎·兰格（Ilse Lange），她无可救药地爱上了他的黑眼睛皮耶罗（Piero），只要看到皮耶罗（Piero），她就会嚎啕大哭。一个下着雨的周日，经历了痛苦的一夜之后，不幸的女孩在黎明前离开家，穿过城堡公园北面种满榆树的林荫道，投进了布赖河，留下了一封同情的信。情书和一首诗的片段。】

在格力姆可怕的创造能力获得世界级认可后，他消失了一段时间。复出后，他的作品以另一种方式震惊了世界，因为这一次他不再模仿人类，甚至不是这个世界上的任何一种生命；他达到了另一个境界。

[我们似乎被这些作品的灵魂所吸引，他们手脚的每一次颤抖都证实了它们的不真实性；他们的笨拙让我们感到痛苦，让我们被非人的渴望所感动。我们以我们无法理解的方式被感动。我们想与这些陌生的新人交往，进入他们的生活，有时我们会有一种阴暗的认识，一种犯罪同谋的感觉。在他们面前，我们是否有可能放弃人类的本质——这似乎是一种限制——并将自己释放到一个更大、更黑暗、更危险的领域？】

当我读到这里时，我不禁颤抖起来。这一幕实在是太恐怖了。格瑞姆去理解机械生命语言，去探索它们，去实现它们。他是唯一一个跨越人与物之间非人类的、不可逾越的理解鸿沟的人。其他人只是被吸引，却无从得知这种吸引的本质是什么。他们只知道里面装满了一些东西。这样的痛苦、黑暗和扭曲。

浪漫的一面

米尔豪泽的作品并不全是疯狂。在《夜姐妹》中，“夜”是女孩们隐藏自己的好时机。米尔豪泽的其他作品也不例外。这始终是他反复出现的场景之一。

《月光男孩》中，一个青春期的男孩心情郁闷，晚上偷偷溜出了家门。他看到三个女孩在他心上人的家门前打棒球。

【我从没在月光下见过他们这样打扮：牛仔裤、短裤、运动衫、男孩衬衫，就像他们在演一部关于男孩的戏剧一样。伯妮斯戴着一顶棒球帽，腰间系着一件夹克。在学校里，她们穿着及膝的裙子、熨烫整齐的衬衫和带腰带的浅色夏季裙子。这些假扮男孩的女孩让我兴奋，也让我感到不安。我似乎闯入了某种秘密。仪式。】

这段话里有一丝荷尔蒙和兴奋的味道。这种爱的悸动也是米尔豪瑟的素材之一。在他们邀请他加入他们并发出“情绪化的笑声”后，他和女孩有了一些独处的时间。

[她的双手抓住桌子的边缘，小腿在膝盖下晃来晃去。她腰部以上的身体向前倾着，双眸闪烁着黑色的月光，双臂间有一种紧张的感觉。我能在自己的手臂中感受到这种紧张。这种紧张就像水波一样。喉咙里，她放声大笑。】

米尔豪泽通过缓慢的叙述和“双臂的紧张”，让读者陷入了他预设的“预期”——有事情即将发生！他在自己的作品中多次设定了这些期望，只是因为他的文笔足够好才敢这么做。

在《飞毯》中，主角是一个孩子。他常常怀有冒险的欲望和恐惧。终于，有一天晚上，在夜色的掩护下，他乘着飞毯，飞向了曾经看似遥不可及的天空。

[我感觉自己正在消失在蓝色之中。在这碧蓝之外，什么都没有。我还是我吗？从地面上已经看不到我了，阻止我完全离开地面的线已经被拉长了。在这蓝色的原野上，我看不到河流，白色的城镇，没有美丽的鸟儿，只有头发。远处的天空被照亮，是蓝色的，天堂是蓝色的。】

在天空中消失得无影无踪，这种情况在《1870年的气球飞行》中也有描述。《1870年的热气球飞行》中的想象是浪漫的——在普法战争期间，主人公竟然乘坐热气球逃离了战场，以突围。然而，热气球的方向是无法控制的。他们随风飘荡，不知道什么时候才能到达后方。

【这里，这个高度，人们看不清。只有自然。你会感动，也会感到不安。我想到了自然的浩瀚和人的渺小，但我的想法不准确，无法表达出我内心像黑暗一样移动的感觉。就好像我的心有一道裂痕，一道裂痕，一道伤口，是的，不是子弹，而是我的心有一道裂痕；在那种黑暗中，一切都毫无意义，无论我如何努力，睡觉，打哈欠或流血，完成我的任务或飘向月球；在那丑陋的黑暗中，巴黎和柏林没有区别，巴黎和撒尿也没有区别。】

主角觉得一切都毫无意义，宁愿热气球永远不要停下来，消失在虚无之中，成为“不存在”。

夜是一种隐藏，天空是一个避难所。在黑暗中，人们可以跨越各种白天不敢跨越的“界限”，无论是难以言说的告白，还是孩子们小小的冒险精神，还是残酷的战争。无论是夜晚还是天空，在米尔豪泽的作品中，它们的存在都是为了跨越一定的界限。他精心规划了一切的界限，然后推动故事中的人跨越界限，打破旧有的认知。知道，奔向一种虚无。

滔滔不绝的写作风格

为了让故事中的奇幻世界更加真实可信激浪烟雾弹，米尔豪瑟使用了大量的描写来填充。在他的一些作品中，比如最典型的《财团之梦》，几乎只有设定和场景。没有情节，表现出非常强烈的反情节倾向。

[新的商业中心有一个宏伟而狂热的愿望，想要超越竞争对手，重现20世纪最后十年大型百货商店的宏伟，在那里你可以买到石英加热器、电动割草机、威尼斯宫殿、电动......卷笔刀、苏格兰城堡、十通道无绳电话、飞扶壁、带顶棚的拖拉机、新石器时代的村庄、铝制壁板、萨尔贡二世的宫殿、伊利运河、蜡像馆、潜水泵、苏美尔金字塔寺庙、有棕榈树和汹涌海浪的岛屿，古特洛伊、电动轮椅、维京墓葬、科尔多瓦大清真寺、泻湖、狮身人面像、健身自行车、黑色皮革躺椅、旧石器时代晚期洞穴内有野牛、三环座位马戏团、罗德岛巨像、椴树祭坛、可口可乐装瓶厂、早期电影放映机、变焦镜头、阿拉伯宫殿、非洲钻石矿、本笃会修道院、冰淇淋机、亚历山大图书馆、阿拉伯民兵制服、歌剧院、五速钻床、羽管键琴、电影黑色场景、海市蜃楼的沙漠、轧棉机、中世纪风格的女式大礼帽、几平方公里热气腾腾的亚马逊丛林，以及有海鸥的古老码头。】

在《财团之梦》中，几乎都有这样的段落，对于一些读者来说简直就是灾难。当然，这样的一段话似乎预示着某种现代生活，接受程度取决于不同人的看法。这样的段落只出现在两本风格比较特殊的设定小说中。如果你不喜欢它，你可以跳过它。