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看不懂《信条》？也许你该玩玩《时空幻境》

电影院恢复营业之后，我看的第一部电影是克里斯托弗·诺兰导演的《信条》（TENET）。

从预告片公布开始，《信条》“复杂”“烧脑”“看不懂”的评价就声名在外。电影上映之后，“深度解析”“细节搜索”的文章和视频也不少。对于诺兰和诺兰的电影来说，这也算是一件司空见惯的事：不论是《盗梦空间》还是《星际穿越》，“烧脑”已经成了他的一个知名标签。

克里斯托弗·诺兰导演的电影《信条》

然而，作为一个游戏玩家，《信条》给我的第一感觉并不是故事情节、叙事手法或“烧脑”设计，而是许多关键部分带来的既视感——从表现方式到细节刻画，都很难不让我联想起2008年发行的独立游戏名作《时空幻境》（Braid）。

在独立游戏发展史上，“吹哥”乔纳森·布洛（Jonathan Blow）和他的《时空幻境》无疑是极为重要的一笔：2008年以前，不论是游戏公司、开发者还是玩家，对独立游戏还抱有严重的刻板印象，“独立游戏”往往是玩法简陋、制作粗糙的代名词；但《时空幻境》一举扭转了这些偏见，它让人们意识到，独立游戏也可以精巧、完整、引人深思。

独立游戏名作《时空幻境》，2008年首发于Xbox 360 Live Arcade，2009年移植到PC、Mac等平台

《时空幻境》最吸引人的部分无疑是玩法。在2D横版过关的基础上，又加入了一个重要的变量——操纵时间。某种意义上说，游戏的故事也是为玩法服务的，碎片化叙事和相对晦涩的语言（吹哥曾经说过，连他自己都不能把所有剧情解释圆，而他也不愿意玩家只用一种角度看待剧情）反而加强了人们对玩法的印象。

《时空幻境》共有6个关卡，从最初关卡“世界二”开始，游戏就循序渐进地向玩家展示了控制时间的几种机制：“时间与宽恕”中，主角可以让时间倒流，所有物体都会逆行，主角可以通过回溯时间来改变物体与自己的相对位置，或是修正错误，从而获得拼图碎块，继续前进。

游戏的基本操作只有奔跑、跳跃和“逆转时间”，UI也极简

“时间与谜题”中增加了一些不受时间回溯影响的物品，主角可以利用它们，抑或排除它们带来的新困难。比如使用一把钥匙打开几个锁，或是停留在看似不可能到达的位置。

发出绿色光芒的物品即为“不受主角能力影响的物品”

到了“时间与地点”一关，游戏的时间线更加明确：主角在屏幕上从左至右即为正序，从右至左则是倒序。这个机制不仅影响到主角和怪物的行动，还会影响物品（主要是钥匙）的使用——正序时间的锁不能用倒序的方法打开，否则只会损坏钥匙，锁却完好无损。

主角的行动方向标志着时间的方向

“时间与抉择”里面又给玩家增加了一个“影分身”。回溯时间之后，主角可以“分裂”出一个影子，影子会按照时间倒流前主角的行动而行动，主角则可以另行行动——简单来说，就是与平行世界里的自己合作完成同一个任务。

主角与影子

“迟疑”中，主角多了一项关键道具：戒指。戒指可以在一定范围内大幅度减慢时间，离它越近时间越慢，越远就越快。这可以看做“时间”的一种变化，不过它除了影响主角自身之外，还会影响包括怪物、地形、道具在内的所有物品。

距离戒指越近，时间流动越慢，反之也同理

在这5个关卡中，主角的“能力”层层叠加，而玩家——如果他们坚持到了这里——也已经熟悉了操纵时间的思路：如何利用时间的正向与反向、加速与减速，以及由其引发的时间差、空间、方位谜题。更重要的是，玩家还能清晰地理解时间回溯的表现形式：一旦时间逆转，角色的行动也全部逆转，在这个过程中的操作同样会原样倒放——这可不是简单的“从某个时间点读档重来”，实际上，不少谜题（尤其是“影分身”那一关）就是靠倒放时的操作解开的。

当然，除了玩法之外，《时空幻境》还有很多值得说的地方。比如优美而意味深长的文本，比如随处可见的隐喻与象征，比如对卡尔维诺的致敬，等等。但即使先不提这些，只看玩法中“回溯时间角色行为会原样倒放”“按照时间正逆顺序分为表里世界”和“不同时间线的角色可以同时存在”这几点，看过，或者对诺兰新片《信条》感兴趣的朋友可能已经意识到了——两者的核心几乎一模一样。

游戏章节的命名方式明显致敬了卡尔维诺《看不见的城市》

首先要说的是，作为“第七艺术”和“第九艺术”，电影和游戏本质上没有高下之分。之所以说玩通《时空幻境》可以让玩家（观众）更容易看懂《信条》，不如说是游戏自身的互动、沉浸两大特点更能让玩家感同身受地体验到一些“看上去很复杂”的思路，一旦思路畅通，代入到不同故事场景中也就不难理解。正如学懂了公式，解起题目来自然轻松许多。

事实上，《信条》与《时空幻境》相关联的部分相当多。多到令人怀疑要么是诺兰玩过《时空幻境》，要么是这种时间回溯手法过于适合表现同类题材，导致了数量众多的巧合。比如《时空幻境》和《信条》的主题都提及了核威慑，而《信条》里的9个算法模块看在《时空幻境》玩家眼里也有点儿熟悉——《时空幻境》每个关卡需要寻找的拼图是12片，数量虽不同，观感却类似。

拼图不仅有助于理解主角的故事，还在关卡中起到连接作用

另一个更明显的细节是与著名物理学家罗伯特·奥本海默的关联。《信条》直接引述了奥本海默的名言：“我成了死亡，世界的毁灭者。”片中那位发现了时间逆转、创造出9个算法的女科学家也被比喻为“未来的奥本海默”。相比之下，《时空幻境》虽然对奥本海默未置一词，游戏文本中的一段对话却也是十分明显的影射：“不远处有人说：‘成功了。’另一个人说：‘我们都成了混蛋。’”

“我们都成了混蛋。”

这段著名的对话发生在第二次世界大战期间，美国曼哈顿计划原试验成功后。说“成功了”的人正是奥本海默，而他的同事肯尼茨·班布里奇回答道：“我们都成了混蛋。”（Now we are all sons of bitches.）此后几十年里，这个回答与奥本海默那句“世界的毁灭者”一起，频繁出现在讨论、核威慑的场合，为世人铭记。

物理学家罗伯特·奥本海默，电影《信条》中多次向他致敬

细节之外，《时空幻境》与《信条》最大的共通之处在于表现手法。这也是我在观看《信条》时感觉最“似曾相识”的地方。为免剧透，我不能描述得太具体，简略说来，这是《时空幻境》在结构上最精妙的一点，正如它的原名“Braid”，直译为“发辫”“编织”，也可引申为首尾相接、正反可逆的时间圈环。假如你玩到了最后的关卡“1”，那么结局可以说是意料之外情理之中：通过正逆不同视角，主角与世界的关系也发生骤变，他从哪里来，到哪里去，成了一个对他很重要、对世界却不重要的问题。

是起点还是终点？

源自庞贝古城的拉丁文密符是《信条》片名来源，无独有偶，《时空幻境》也有对女诗人克里斯蒂娜·罗塞蒂（Christina Rossetti）诗句的回文引用

总体而言，假如你玩过《时空幻境》但还没看《信条》，那么后者对你而言可能就不那么“烧脑”——类似的内容你已经在游戏里一遍又一遍地体验过（尤其是那些考验操作的地方），并不难理解。假如你看了《信条》又似懂非懂，那么《时空幻境》很可能是了解“逆转时间”的最佳途径，随着游戏流程由浅入深，你也许同样能抽丝剥茧，找出电影《信条》隐藏在片段叙事、情节悬念、感情线索、华丽视效背后的剧情核心。相应地，电影剧情也是游戏玩法更加复杂的注脚：与电影不同，游戏主角回溯时间的能力没有任何限制，正因如此，游戏中不再需要死亡机制，UI略至极简，甚至敌人也不像是敌人，包括主角在内，一切事物的区别仅限于“受时间影响”与“不受时间影响”，这也让主角“抹消自己犯下的错误”的行动更像是西西弗斯式的徒劳努力。

与《信条》相比，2008年的《时空幻境》像是一个巧妙的预言。而从互相关联的《时空幻境》与《信条》，我们还可以进一步整理游戏、电影以及其他媒介相互影响的脉络。

《时空幻境》的玩法与灵感并非凭空出现。开发者乔纳森·布洛曾经表示，《时空幻境》明确受到了《波斯王子：时之沙》的启发，而后者当时最令人津津乐道的设计，又是源自“黑客帝国”系列电影中的“时间”。时至今日，不论是时间回溯，还是时间，都早已成为电影、游戏乃至其他媒介创作中司空见惯的桥段。

乔纳森·布洛表示，《时空幻境》曾受《波斯王子：时之沙》的启发

如今司空见惯的“时间”发源于电影名作“黑客帝国”系列

细想起来，类似的固定桥段还有很多，尽管人们不一定有时间、经历去逐一追本溯源，但究其根本，创意、想象和不拘一格的创作，无疑是不同媒介之间互相启发、互相影响的重要推力。

值得一提的是，根据乔纳森·布洛的回忆，他在《时空幻境》制作过程中，还想到了几个同样有趣、但最终没有实施的点子。起初，布洛打算把游戏像最后一关那样分成几个不同的世界，每个世界都让玩家以空间、时间、因果等多重角度探索，而每个世界的最高层次自然法则、机制也截然不同。如果这个想法得以实施，那么玩家倒转的就不只是时间，而是包括物理定律在内的更多自然法则——那一定更有意思，但很可能超出了作者的能力范畴。

另一个点子则类似“预言台球”，既玩家在击球之前就能看到结果。布洛当时认为这个玩法的娱乐性不足，因此放弃了它。但时至今日，许多开发者已经用不同的形式对这种“倒果为因”的玩法做出了尝试。

《剧透大冒险》（Spoiler Alert）就是一款“从结局打回开头”的游戏，类似的作品还有不少

很难说《信条》与《时空幻境》是巧合还是致敬。唯一能够肯定的是，它们都在各自的领域里做到了优秀。面对这些本身各具特色，同时又互相关联的作品，挖掘它们的共同点，寻找主题背后的脉络，也不失为玩家（观众）的乐趣所在。

归根结底，不论电影还是游戏，抑或其他作品，我们最关注的永远是：下一次我们能看到什么？

《时空幻境》测评：如果时间能够重来，你会做出怎样的选择？

当我们追溯独立游戏的起源，就会发现其实独立游戏已经有很长的历史了，早在九十年代就有独立游戏开发者或团队，截止到目前独立游戏已有将近三十年的历史。之所以要在这里提独立游戏的历史，是因为今天说的这款游戏，是独立游戏开发历史上的里程碑。在它之前独立游戏界内鲜有成功的案例，而在它之后各种优秀的独立游戏及团队都如雨后春笋般的出现了。

我们今天要说的这款游戏就是《时空幻境》，这款游戏由Jonathan Blow及后来大名鼎鼎的Edmund McMillen在十多年前共同制作。其中主要是Jonathan Blow提供的游戏创意，在他将游戏原型制作完成后又找来Edmund McMillen共同打磨，整个过程持续了两年，最终游戏在2008年正式上线。

《时空幻境》一经上线便斩获无数大奖，无论是游戏的设计方面还是创新方面又或是剧情方面和音乐方面，均在业内获得最佳。可以说一上线就获得业内的大满贯，在独立游戏的发展史上留下了浓墨重彩的一笔。

故事的开始是主角蒂姆利用对时间的操控，辗转一个又一个的世界，去冒险去闯关拯救自己深爱着的公主。而每到一个世界，游戏中就会给玩家几本书，书中讲述了主角的故事，其实也就是对每个世界故事的总结。到此时故事也还是很平淡、很普通的，但当主角历经千难万险找到公主时，故事便发生了反转。

玩家抵达最后的时候，会看到一个骑士劫持了公主，而公主大喊救命。当主角真正从骑士手中救下公主，游戏便会停止，然后从新开始，不过这次却是讲述了另一个、与游戏开始完全相反的故事：游戏中的各个关卡都是公主与蒂姆两人设置的，蒂姆想用关卡困住公主，而公主为了不被蒂姆追上则用关卡阻拦蒂姆。游戏最后的骑士也并非劫持公主，而是带公主逃离。

当然这并不算是两个故事，而是制作者采用了倒叙的手法。本作中的倒叙可以说运用的非常巧妙，让玩家误以为是一个拯救公主的游戏，而到最后玩家发现原来自己才是最大的坏人，达到引起玩家深思的效果。

作为一款动作解迷类游戏，《时空幻境》的操作以跳跃为主，面对怪物也只需要跳到怪物头顶即可杀死怪物。当然游戏还是以操控时间为核心，玩家可以控制时间的倒退，也可以调整时间的快慢，以弥补自己在闯关过程中所犯的错误和失误。当然这个能力对于游戏中的主角蒂姆来说，能够弥补他所犯的错误。

玩家在这个游戏中并不会输掉，它不会让你失败然后从头开始，当你在游戏中被击败，你可以使用 游戏中的时间倒退功能，退回到之前任一时间点继续闯关。所以游戏的操作在整体上来说还是比较简单的，但《时空幻境》之所以被称为神作的原因之一，也并没有因为它的玩法，而是玩法与剧情的高度结合。

操控时间啊，多么厉害的一个能力，试问天底下谁不想能够操控时间呢？每个人都有自己后悔的时刻，我们常说"如果时光能够倒流就好了，我一定不会去做这件事"。但很显然，现实生活中是不存在这样的事情的，而你一旦拥有这种想法，就表示着你做了错事或者做了不该做的事。因为生活没有倒退功能，所以我们每走一步都要踏踏实实，即便走错了，也要用心去弥补，而不是想着时光倒流。

为了使画面更加有艺术性 ，Jonathan Blow专门请当时已经非常有名的漫画家David Hellman为游戏布置场景。作为一名专业的画家，他在每个场景、每个世界的关卡中都尽量是画面与场景相贴合，同时又让画面充满艺术性。游戏的整体画风是朦胧的，这也映照了游戏名称中的"幻境"，使游戏整体看起来十分的朦胧，像是真的身处幻境一般。

在音乐上，由于Jonathan Blow是一个独立开发者，为了节约成本 ，游戏就没有使用原创音乐，但Jonathan Blow还是在音乐网站上精心挑选了八首符合游戏内容的音乐。为了贴合游戏的玩法，当玩家使用时间倒退的功能时，游戏的音乐也会随着玩家的操作而倒放。此外在设计上，游戏的美术设计也受到了这几首音乐的影响。尽管音乐并非原创，但也收获了GameSpot的年度最佳授权音乐奖项和Xbox官方杂志的年度音乐最佳奖。

从游戏的剧情、玩法、画面及音乐上来讲，《时空幻境》已经算是一款优秀的独立游戏了，但它想表达的远不止于此。虽然在游戏中讲述一个传统的拯救公主的故事，但从游戏内的各个元素上都能看到现代科学的缩影。在游戏提供的最后一本书中有一段对话，"我们成功了！""我们都成了混蛋。"这正是原的设计者奥本海默在原爆炸成功后与身边人的对话，"我们都成了混蛋"这句话也凸显了奥本海默对于成功制造出原的懊悔。

而在游戏的最后，蒂姆一直在追赶着公主，想要把公主困在关卡中，这也象征着奥本海默对于制造出原后的悔恨，想要将这项技术关在笼子里，但他做什么都是徒劳的。游戏的开始界面是一个被火海吞没的城市，游戏的最后玩家如果操作不当也会被火海吞没，这展示着原爆炸后的景象，一切都被毁灭了，而主角也拼命地逃离这片充满绝望的土地。

原是目前世界上最强大的武器之一，可以说是科技在军事方面最直接的体现，同时也可以说明科技是把双刃剑，它可以是天使也可以是魔鬼。因为科技的发展，我们的生活日益美好，但也正是因为科技的美好，我们的世界每天仍处于水深火热之中。奥本海默之所以忏悔，就是因为他将科技最可怕的一面展现了出来，并且无数人因此而丧命。虽然技术无罪，但创造它的人会因为无法掌控它的力量而忧心忡忡。

虽然《时空幻境》已经是一款超过十年的老游戏了，但十多年后的今天，我们仍能够从其中获得一些感悟：对于时间上的、对于科技社会发展的。在时间控制上，我们并不能像游戏中那样，可以随意的后退重来，人生只有一次，"人无再少年"这句话我们也从小就知道。光阴不可虚度，但是很多人的光阴都已经虚度了，当大多数人体会到这点的时候，时间早已溜走。

当然也包括对于科学发展的，技术本身并没有好坏，决定技术好坏的因素就在于人们怎样去利用它，当它被用于造福人类的时候，比如说核能发电，这就是一项好的技术；而当它被制造成原投放到战场上时，它就成为了一个恶魔，吞噬人生命的恶魔。无论如何技术的发展都是好的，如果能用在正确的地方那便更好了。